创作背景
1938年9月，武汉沦陷后，诗人光未然带领抗敌演剧队第三队，从陕西宜川县的壶口附近东渡黄河，转入吕梁山抗日根据地。途中目睹了黄河船夫们与狂风恶浪搏斗的情景，聆听了高亢、悠扬的船工号子。
1939年1月，光未然抵达延安后，创作了朗诵诗《黄河吟》，并在这年的除夕联欢会上朗诵此作，冼星海听后非常兴奋，表示要为演剧队创作《黄河大合唱》;年3月，在延安一座简陋的土窑里，冼星海抱病连续写作六天，于3月31日完成了《黄河大合唱》的作曲，以中华民族的发源地黄河为背景，热情地讴歌了中华儿女不屈不挠，保卫祖国的必胜信念。
《黄河大合唱》乐章分段歌词如下:
黄河船夫曲
朗诵词:
朋友!
你到过黄河吗?
你渡过黄河吗?
你还记得河上的船夫
拼着性命
曲目和惊涛骇浪搏战的情景吗?
如果你已经忘掉的话，
那么你听吧!
歌词:
咳哟!划哟……
乌云啊，遮满天!
波涛啊，高如山!
冷风啊，扑上脸!
浪花啊，打进船!
咳哟!划哟……
伙伴啊，睁开眼!
舵手啊，把住腕!
当心啊，别偷懒!
拼命啊，莫胆寒!
咳!划哟!
咳!划哟!
咳!划哟!
咳!划哟!
不怕那千丈波浪高如山!
不怕那千丈波浪高如山!
行船好比上火线，团结一心冲上前!
咳!划哟!
咳!划哟!
咳!划哟!
咳!划哟!
咳哟!划哟……
划哟!冲上前!
划哟!冲上前!
划哟!冲上前!
划哟!冲上前!
咳哟!咳哟!
哈哈哈哈……
人们看见了河岸，
人们登上了河岸，
心啊安一安，
气啊喘一喘。
回头来，再和那黄河怒涛决一死战!
决一死战!
决一死战!
决一死战!
咳!划哟……
黄河颂
朗诵词:
啊!朋友!
黄河以它英雄的气魄，
出现在亚洲的原野;
它象征着人们民族的精神:
伟大而又坚强!
这里，
人们向着黄河，
唱出人们的赞歌。
歌词:
我站在高山之巅，
望黄河滚滚，
奔向东南。
惊涛澎湃，
掀起万丈狂澜;
浊流宛转，
结成九曲连环;
从昆仑山下
奔向黄海之边;
把中原大地
劈成南北两面。
啊，黄河!
你是中华民族的摇篮!
五千年的古国文化，
从你这发源;
多少英雄的故事，
在你的身边扮演!
啊，黄河!
你是伟大坚强，
像一个巨人
出现在亚洲平原之上，
用你那英雄的体魄
筑成我们民族的屏障
啊，黄河!
你一泻万丈，
浩浩荡荡，
向南北两岸
伸出千万条铁的臂膀。
人们民族的伟大精神，
将要在你的哺育下
发扬滋长!
人们祖国的英雄儿女，
将要学习你的榜样，
像你一样的伟大坚强!
像你一样的伟大坚强!
黄河之水天上来
朗诵词:
黄河
黄河
黄河!我们要学习你的榜样，像你一样的伟大坚强。这里，我们要在你的面前，献一首长诗，哭诉我们民族的灾难。
配乐诗朗诵，三弦伴奏:
黄河之水天上来，排山倒海，汹涌澎湃，奔腾叫啸，使人肝胆破裂!它是中国的大动脉，在它的周身，奔流着民族的热血。红日高照，水上金光迸裂。月出东山，河面银光似雪。
它震动着，跳跃着，像一条飞龙，日行千里，注入浩浩的东海。虎口龙门，摆成天上的奇阵;人，不敢在它的身边挨近，就是毒龙也不敢在水底存身。在十里路外，仰望着它的浓烟上升，像烧着漫天大火，使你感到热血沸腾;其实凉气逼来，你会周身感到寒冷。它呻吟着，震荡着，发出十万万匹马力，摇动了地壳，冲散了天上的乌云。啊，黄河!河中之王!它是一匹疯狂的猛兽，发起怒来，赛过千万条毒蟒，它要作浪兴波，冲破人间的堤防;于是黄河两岸，遭到可怕的灾殃:它吞食了两岸的人民，削平了数百里外的村庄，使千百万同胞扶老携幼，流亡他乡，挣扎在饥饿线上，死亡线上!如今两岸的人民，又受到了空前的灾难:东方的海盗，在亚洲的原野伸张着杀人的毒焰;于是饥饿和死亡，像黑热病一样，在黄河的两岸传染!啊，黄河!你抚育着我们民族的成长:你亲眼看见，这五千年来的古国遭受过多少灾难!自古以来，在黄河边上展开了无数血战，让垒垒白骨堆满你的河身，殷殷鲜血染红你的河面!但你从没有看见敌人的残暴如同今天这般;也从来没有看见黄帝的子孙像今天这样开始了全国动员。在黄河两岸，游击兵团，野战兵团，星罗棋布，散布在敌人后面;在万山丛中，在青纱帐里，展开了英勇血战!啊，黄河!你记载着人们民族的年代，古往今来，在你的身边兴起了多少英雄豪杰!但是，你从不曾看见四万万同胞像今天这样团结得如钢似铁;千百万民族英雄，为了保卫祖国洒尽他们的热血;英雄的故事，像黄河怒涛，山岳般地壮烈!啊，黄河!你可曾听见在你的身旁响彻了胜利的凯歌?你可曾看见祖国的铁军在敌人后方布成了地网天罗?他们把守着黄河两岸，不让敌人渡过!他们要把疯狂的敌人埋葬在滚滚的黄河!啊，黄河!你奔流着，怒吼着，替法西斯的恶魔唱着灭亡的葬歌!你怒吼着，叫啸着，向着祖国的原野，响应我们伟大民族的胜利的凯歌!向着祖国的原野，响应我们伟大民族的胜利的凯歌!
黄水谣
朗诵词:
是的，人们是黄河的儿女!人们艰苦奋斗，一天天接近胜利。但是，敌人一天不消灭，人们便一天不能安身;不信，你听听河东民众痛苦的呻吟。
合唱:
黄水奔流向东方，河流万里长。水又急，浪又高，奔腾叫啸如虎狼。开河渠，筑堤防，河东千里成平壤。麦苗儿肥啊，豆花儿香，男女老少喜洋洋。自从鬼子来，百姓遭了殃!奸淫烧杀，一片凄凉，(凄凉)扶老携幼，四处逃亡，(逃亡)丢掉了爹娘，回不了家乡!黄水奔流日夜忙，妻离子散，天各一方!妻离子散，天各一方!
河边对口曲
朗诵词:
妻离子散，天各一方!但是，人们难道永远逃亡?你听听吧，这是黄河边上两个老乡的对唱。
对唱、合唱:
张老三，我问你，你的家乡在哪里?我的家，在山西，过河还有三百里。我问你，在家里，种田还是做生意?拿锄头，耕田地，种的高粱和小米。为什么，到此地，河边流浪受孤凄?痛心事，莫提起，家破人亡无消息。张老三，莫伤悲，我的命运不如你!为什么，王老七，你的家乡在何地?在东北，做生意，家乡八年无消息。这么说，我和你，都是有家不能回!仇和恨，在心里，奔腾如同黄河水!黄河边，定主意，咱们一同打回去!为国家，当兵去，太行山上打游击!从今后，我和你，一同打回老家去!
黄河怨
朗诵词:
朋友!人们要打回老家去!老家已经太不成话了!谁没有妻子儿女，谁愿意遭受敌人的蹂躏?有良心的中国人哪!你听听一个妇人悲惨的歌声。
女高音独唱:
风啊，你不要叫喊!云啊，你不要躲闪!黄河啊，你不要呜咽!今晚，我在你面前哭诉我的仇和冤。命啊，这样苦!生活啊，这样难!鬼子啊，你这样没心肝!宝贝啊，你死得这样惨!我和你无仇又无冤，偏让我无颜偷生在人间!狂风啊，你不要叫喊!乌云啊，你不要躲闪!黄河的水啊，你不要呜咽!今晚，我要投在你的怀中，洗清我的千重愁来万重冤!丈夫啊，在天边!地下啊，再团圆!你要想想妻子儿女死得这样惨!你要替我把这笔血债清算!你要替我把这笔血债清还!
保卫黄河
朗诵词:
但是，中华民族的儿女啊，谁愿意像猪羊一般任人宰割?人们抱定必死的决心，保卫黄河!保卫华北!保卫全中国!
多声部合唱:
风在吼，马在叫，黄河在咆哮，黄河在咆哮。河西山冈万丈高，河东河北高粱熟了。万山丛中，抗日英雄真不少!青纱帐里，游击健儿逞英豪!端起了土枪洋枪，挥动着大刀长矛，保卫家乡!保卫黄河!保卫华北!保卫全中国!
怒吼吧，黄河
朗诵词:
听啊:珠江在怒吼!扬子江在怒吼!啊!黄河!掀起你的怒涛，发出你的狂叫，向着全中国被压迫的人民，向着全世界被压迫的人民，发出你战斗的警号吧!
合唱:
怒吼吧，黄河!掀起你的怒涛，发出你的狂叫!向着全世界的人民，发出战斗的警号!啊!
五千年的民族，苦难真不少!铁蹄下的民众，苦痛受不了!
重复:
受不了……
但是，新中国已经破晓;四万万五千万民众已经团结起来，誓死同把国土保!你听，你听，你听:松花江在呼号;黑龙江在呼号;珠江发出了英勇的叫啸;扬子江上燃遍了抗日的烽火!
啊!黄河!怒吼吧!怒吼吧!怒吼吧!向着全中国受难的人民发出战斗的警号!向着全世界劳动的人民，发出战斗的警号!向着全世界劳动的人民，发出战斗的警号!向着全世界劳动的人民，发出战斗的警号!
曲式结构
全曲由《序曲》(管弦乐)、《黄河船夫曲》(混声合唱)、《黄河颂》(男声独唱)、《黄河之水天上来》(配乐诗朗诵)、《黄水谣》(女声合唱)、《河边对口曲》(对唱、轮唱)、《黄河怨》(女声独唱)、《保卫黄河》(齐唱、轮唱)和《怒吼吧!黄河》(混声合唱)八个乐章组成。各个乐章都有相对的独立性，相互之间在表现内容、演唱形式和音乐形象等方面构成鲜明的对比。同时，全曲又由表现中华民族解放斗争的基本主题紧密地联系在一起，几个基本音调始终贯穿于整个大合唱，在音乐布局上以《序曲》呈示基本主题、首尾合唱呼应、中间各乐章交替发展和末乐章的总结概括，以及每乐章之前的朗诵为先导等，使整个作品具有高度的统一性。音乐语言明快简练、通俗易解并具有鲜明的民族风格，合唱手法丰富多彩和乐队的交响性发挥，全曲的宏伟规模和所表现出的英雄气概，构成了这部作品具有独创性的艺术特色。
乐曲赏析
综合角度
《黄河大合唱》气势磅礴，具有鲜明的民族风格，全曲包括序曲和八个乐章，并由配乐诗朗诵和乐队演奏将各乐平连成一个整体。各个乐章从内容到音乐形象又具打相对的独立性，乐章之间形成了鲜明的对比。作品以抗日和爱国两个主题为中心。从深厚的情感和感人的艺术形象上一步步展开，直至宏伟的终曲，激荡的感情浪潮发展到了最高点。
整个作品虽然没有像歌剧那样，有一个完整的故事情节，但它却有一个严密的戏剧性构思，给人一种强烈的矛盾冲突。这个矛盾冲突就在于开始时的人与自然的冲突，是船夫与险滩、急浪的搏斗，后半部分是中华民族与日本帝国主义之间的矛盾冲突。但二者是相呼应的，即通过人与大自然的搏斗，表现出中国人民的英勇顽强，进而为中国人民战胜日本帝国主义、民族矛盾得以解决作了铺垫。整个作品就在于展示这个矛盾(《黄水谣》)、激化这个矛盾(《黄河怨》)、解决这个矛盾(《保卫黄河》)。这种矛盾的展示、激化、解决正是其戏剧性所在。
《黄河大合唱》作为一部"大合唱"。所谓"大合唱"就是"康塔塔"(cantata)，是欧洲巴罗克时期重要的声乐体裁。"康塔塔"虽然不具有歌剧那么完整的故事情节，但戏剧性还是存在的。《黄河大合唱》作为一部中国的"康塔塔"，也具有这种戏剧性。《黄河大合唱》一共八个乐章，每一章节，都是通过朗诵和乐队为背景串联起来。虽然每个乐章在从表现形式、艺术形象、思想内容都各有侧重或有所不同，但是整个作品贯穿着一个主题思想，这就是"抗日救亡"，同时也歌颂了伟大的中华民族和中国人民。
结构分析折叠
第一乐章
《黄河船夫曲》采用了劳动号子的音调素材，展现了乌云满天，惊涛拍岸，船夫与暴风雨奋力拼搏的生动形象.表现了华夏子孙吃苦耐劳和一定能到达胜利彼岸的优秀品质。九曲黄河上船大粗矿的号子以领唱、合唱的形式塑造出来，具有强烈的生活气息和艺术感染力。这一乐章分三个部分:第一部分描绘了船夫们与风浪搏击的场面，音乐充满战斗的力量;第二部分是根据开始的主题旋律，拉宽了节奏、放慢了速度，表现船夫们穿过了急流、靠近了河岸的那种欣慰，这表明，中国人民尽管处在艰难抗战之中，但已看到了胜利的曙光;第三部分，音乐又回到了乐章开始的速度上，但又由强渐弱，由近到远。
这一乐章通过黄河船夫与急浪、险滩的搏斗，象征着中国人民与日本帝国主义日趋激烈的民族矛盾。作为大合唱的第一乐章，《黄河船夫曲》给人们展示了这一可歌可泣的史诗的第一幕。
第二乐章
男高音独唱《黄河颂》是一首以黄河象征祖国的热情颂歌，充满了搏大、豪放的情怀。第一部分以平稳的节奏、宽广的气息歌唱了黄河的雄姿。第二部分以热情、奔放的旋律赞美中华民族五千年的灿烂文化，热情激昂地颂扬了中华民族的英雄气概。
第三乐章
《黄河之水天上来》，是一个配乐诗朗诵。原来是由三弦伴奏，后来改为由琵琶伴奏。这个乐章，冼星海吸取了《义勇军进行曲》《满江红》的音调素材， 讲述了民族的灾难，也歌颂了民族的英雄。是诗人进一步对黄河、对中华民族的赞美。同时也暗示着黄河或者说是中华民族将面临一场劫难。但遗憾的是，人们今天在音乐会上很难听到这一乐章了，因为考虑到演出效果，它常常被省略!
第四乐章
民谣风格的抒情叙事曲《黄水谣》，朴素的音调优美而又平易动人:第一部分描写了奔流不息的黄河之水和中华儿女美好安宁的和平生活。第二部分主题深沉、痛苦，描写了日寇侵略后妻离子散天各一方的悲惨情景。音乐在低沉的情绪中结束，使人久久难忘。
《黄水谣》，是女声二部合唱。这是一首民谣体的三段体歌曲，其曲调非常优美动人，把人们对生活的热爱和对祖国的无限深情表达得淋漓尽致。第一段展现出黄河两岸人民安宁、平静的生活，音乐十分流畅，也显得十分祥和。中段情绪急转直下，"自从鬼子来，百姓遭了殃……"。这一段表现日寇入侵中国，践踏祖国的大好河山，中国人民处于水深火热之中。第三段是第一乐段的再现，但在情感上则变得压抑和悲凉。这一乐章是全曲中的一个转折点，整个作品的悲剧性和戏剧的矛盾就此展开。
第五乐章
《河边对口曲》如民间小曲般亲切而富于乡土气息，通过叙事般的对唱形式，手法简练，效果甚佳，描摹了国土沦丧后日寇铁蹄下人民的悲惨遭遇。
《河边对口曲》，是一个男声二重唱及混声合唱。采用了乐段反复的民间音乐结构形式，音乐吸取了山西民歌的音调，采用锣鼓伴奏的方法。整个乐章是两个流亡者的对话。这里作者借两个流亡者的对话，讲述了全国广大流民、颠沛流离、背井离乡的悲惨遭遇。引出合唱发出"打回老家去"的呐喊。
第六乐章
《黄河怨》以低沉凄惨、悲痛欲绝的音调，哭诉了一个遭受日寇蹂躏、失去丈夫孩子、留下"把血债清算"的遗愿而投入滚滚黄河怀抱的妇女的深仇大恨。齐唱、轮唱《保卫黄河》表现了游击健儿的英勇气概，是一有人民战争壮阔场面的战斗进行曲。"龙格龙格龙格龙"的衬词此起彼伏，波澜壮阔的宏伟场面和乐观主义的民族精神跃然眼前。
《黄河怨》，是一首女声独唱。用悲惨缠绵的音调唱出被压迫、被侮辱的沦陷区妇女的痛苦的哀怨。这一段是一个绝望的妇女的内心独白。这个妇女的丈夫流离失所，不只去向，她的儿子也被日本鬼子杀死了，自己又被鬼子给糟蹋了，最后不得不跳入黄河母亲怀抱自杀而死。作者之所以有这样一个构思，就是想通过一个妇女的死来激发全国人民的斗志。在整个《黄河大合唱》中，这是戏剧性最强的一段，作为一首独唱歌曲，技巧性非常强，是检验女高音的"试金石"。
第七乐章
《保卫黄河》，是一首轮唱、合唱歌曲，是人们最熟悉的一首。这里采用了"卡农"的复调手法，给人一种此起彼伏、群情激奋、万马奔腾的艺术效果。首先是二部轮唱、然后是三部轮唱，并穿插了"龙格龙"的衬词，增强了音乐的气氛，使人感觉到抗日的力量不断发展壮大和势不可挡。
第八乐章
混声合唱《怒吼吧，黄河》是整部大合唱的终曲，也是全曲的高潮。前面出现过的几个重要基本主题得到了综合的展现，愤怒的情绪、战斗的号角、坚定的节奏、丰满的合唱以宏伟的气势使音乐达到了最高潮，作品在乐队全奏和八声部合唱气吞山河的的澎湃波涛中结束。
《怒吼吧黄河》是一个混声合唱歌曲，它是整个作品的主题思想的概括和升华，也像是一个回顾，用富于诗意和浪漫色彩的笔调，充分表达了中国人民终将打败日本帝国主义的必胜信心。"黄河在怒吼"、"扬子江在怒吼"、"珠江在怒吼"描述了全民抗战的战争态势。最后发出了"战斗的警号"，这一句被多次重复，整个音乐给人以巨大的号召力，无疑是向法西斯、侵略者的宣战!
作者简介
曲作者
冼星海冼星海(1905年6月13日-1945年10月30日)，在他的创作中，数量最多、影响最广的是多种多样的群众歌曲。其中有正面表现中国人民的抗日斗争、采用号召性、战斗性的进行曲形式的《救国军歌》、《青年进行曲》、《保卫卢沟桥》和《到敌人后方去》;有具体展示人民战争壮美的战斗图景、将抒情性与鼓动性或描绘性与概括性结合在一起的《在太行山上》、《游击军》和《反攻》;有表现工农群众的劳动生活、采用特定的劳动音调和节奏写成的《顶硬上》、《拉犁歌》、《搬夫曲》和《路是我们开》;还有为抗战中的妇女、儿童写的《只怕不抵抗》、《祖国的孩子们》和《三八妇女节歌》等。在这些群众歌曲中，冼星海根据不同内容，创造具有不同个性特征的音乐形象，或以具有冲击力的节奏和挺拔高昂、富于棱角的旋律，表现激昂慷慨的情绪和威武豪壮的气势;或以气息宽广的旋律、舒缓沉着的节奏和抒情含蕴的音调，体现革命人民丰富的内心世界。
词作者
光未然(1913.11.1-2002.1.28)，原名张光年，湖北省光化县人(现老河口市)，现代著名诗人，文学评论家，著作颇丰。1927年在家乡参加第一次国内革命战争，同年加入中国共产主义青年团。这次革命失败后，曾做过商店学徒、书店店员和小学教员，享年89岁。
著作有:著有 论文集《戏剧的现实主义问题》(1957)、《文艺辩论集》(1958)、《风雨 文谈》(1982)。中华人民共和国成立以来，光未然出版的诗 集有《五月花》(1960)，共收录了作者解放前 后的代表作 30余首，其 中包括长诗《屈原》、组 诗《黄河大合唱》、《三门峡大合唱》等名篇。未入集的作 品尚有政治 抒情诗《革命人民的盛大节日》、《惊心动魄的一九七六年》，以及长篇叙事诗《英雄钻井队》等歌词《五月的鲜花》，组诗歌词《黄河大合唱》，论文集《风雨文谈》、《青春文谈》、《光未然戏剧文选》、《江海日记》、《向阳日记》、《文坛回春纪事》、《光未然诗存》和一部诗歌集，论文《新时期社会主义文学在阔步前进》等。
1984年12月30日，他在中国作家协会第四次会员大会上做了题为《社会主义文学在阔步前进》的会议主旨报告。著有论文集《戏剧的现实主义问题》(1957)、《文艺辩论集》(1958)、《风雨文谈》(1982)。
中华人民共和国成立以来，光未然出版的诗集有《五月花》(1960)，共收录了作者解放前后的代表作 30余首，其中包括长诗《屈原》、组诗《黄河大合唱》、《三门峡大合唱》等名篇。未入集的作品尚有政治抒情诗《革命人民的盛大节日》、《惊心动魄的一九七六年》，以及长篇叙事诗《英雄钻井队》等。光未然的诗激情澎湃，气势雄伟，善于以华美的形象包蕴艰难突进的大时代的激流。
光未然曾任中国作家协会书记处书记、中国作家协会党组书记。并被选为第三、第五届全国人民代表大会代表。原为中国共产党中央顾问委员会委员、中国作家协会副主席。
大事记
中国大陆
1936年6月张光年(笔名光未然)被中共党组织派到上海，积极联络上海文艺界人士，组织了"中国文艺者战地工作团"。在上海大场的陶行知创办的"上海工学团"结识了正在指挥排演《五月的鲜花》的音乐家冼星海。适逢上海各界筹备高尔基逝世周年纪念活动，张光年作词《高尔基纪念歌》，冼星海为之谱曲，这是两人的第一次合作。1937年八一三淞沪抗战爆发后，张光年回到武汉，创作了《赞美新中国》、《拓荒歌》等诗作，并由冼星海谱曲使这些歌曲在全国传唱。1938年夏，张光年任军事委员会政治部抗敌演剧第三队总领队、"国民政府军事委员会政治部西北战地宣传工作视察员"，率领演剧三队到陕北洛川为第二战区演剧宣传鼓动;1938年11月1日，从壶口瀑布附近第一次渡过黄河到晋西、吕梁前线慰问演出;1939年1月在抗日决死第二纵队由于骑马跌落摔断了左臂，经中组部批准后送到延安二十里铺的和平医院治伤。1939年1月抵达延安后，已在延安的冼星海来医院探视，两人决定创作一部大合唱。张光年仅用5天时间在春节前就创作完成了四百多行的《黄河大合唱》全部诗句。演剧三队为中共中央领导和机关干部举行的延安除夕文艺晚会上张光年朗诵了《黄河大合唱》全部诗句。冼星海于1939年3月26日至3月31日，仅仅用了6天时间为《黄河大合唱》完成谱曲，1939年5月11日在延安庆祝鲁艺成立周年晚会上首演，鲁艺的乐队伴奏，由邬析零指挥。会后，张光年率领演剧三队告别延安。1939年7月8日，周恩来在迎他从延安归来的晚会上，听了《黄河大合唱》之后十分振奋，亲笔题词:"为抗战发出怒吼，为大众谱出呼声!"
1940年1月起，《黄河大合唱》陆续在李凌和赵沨于重庆办的刊物《新音乐》上以简谱的形式全部发表。
文革时期，由于光未然被打入"牛棚"，《黄河大合唱》歌词被认为属于"王明投降路线"，有人打算改词演唱，但由于歌词修改极不理想及周恩来指示"这是历史，不要改了"，在相当长的时间，《黄河大合唱》处于只奏曲不演唱的状态，钢琴协奏曲《黄河》便是在在这种情景中诞生的。
1975年，冼星海去世30周年，钱韵玲写信给毛泽东希望可以演唱《黄河大合唱》，当时正好是邓小平出来工作，就批下来了，用原词唱《黄河大合唱》。
《黄河大合唱》有五个版本。一个是"延安版本"，是冼星海在延安用简谱写的。因为当时延安条件非常艰苦，要组成一个真正的管弦乐队是不可能的。当时只有几把小提琴，剩下的就是二胡、三弦、笛子、吉他、口琴之类的乐器，大多数人都不能识五线谱，所以就用简谱。第二个版本是"苏联版本"、是冼星海在前苏联重新配器的一个版本，在主旋律及声部上也作了一些调整。第三个版本是"上海乐团版本"，就是李焕之1987年根据冼星海的"苏联版本"为上海乐团改编的一个版本。第四个版本是"中央乐团版本"是1975年严良堃等人根据冼星海的延安版本重新配器的版本。这个版本影响最大，传播最广。今天，大家能听到的就是这个版本。第五个版本是钢琴伴奏版本。这个版本是由瞿维来编订的，主要是为演出方便而改编的